摘要：竖屏不是过渡，而是未来

作者 | 赵文轩

作为短剧赛道的头部玩家，听花岛自2023年入局短剧以来，如今每月稳定推出7部左右的作品，凭借对内容密度、故事节奏与制作细节的极致把控，成为行业里不容忽视的“爆款制造机”。

在这家出手精准的“风口捕手”看来，不管短剧、脱口秀、长剧还是电影，最优质的那类内容都是一小撮人在做，他们的共同特质是：聪明、肯下笨功夫、方向明确、对内容有信念感。

在听花岛，为了研究“神级”韩剧《请回答1988》，团队在内部写过10万字的拆解报告，从数十个技术维度进行分析，对王家卫执导的剧版《繁花》同样如此。今年短剧《好一个乖乖女》《盛夏芬德拉》爆火后，内容团队的人也在迅速拉片学习。

如何用短剧讲出好故事？

近日，我们对话了听花岛相关负责人，在2个小时的分享中，负责人深入剖析了对短剧行业的判断、创作方法论与精细化运营体系。这些见解，为观察当前火热的短剧市场提供了一个来自一线实战者的独特视角。

这一次，我们摒弃了最为熟悉的长文模式，试着用碎片化的短句将这次对话的精华分享给大家。

以下，please enjoy :

短剧重要的不是短，是密度

影视解说，比如把80集的《甄嬛传》压缩成80分钟的高能集锦，曾一度在短视频平台上非常流行，还有各类讲解电影的账号也大受欢迎。这说明观众有倍速观看故事的习惯，是早期判断短剧将会诞生的内容风向标之一。听花岛为什么要做短剧？从文字转视频是工具能力的迁移，如果只会文字讲故事，未来可能会被淘汰。竖屏内容是移动互联网时代最符合用户时间颗粒度的内容形态。短剧最重要的不是短，而是密度：信息密度与情感密度必须极高，每秒都要有情感推进，不能有任何冗余。短剧的强节奏来自于情节密度。短剧的密度趋势不可逆，长剧也正在高密度化。短剧用户已将短剧当正餐而非零食。当用户将短剧当主食时，行业就必须提供沉浸感、严肃性和耐看性。

竖屏不是过渡，而是未来

短剧是一种全新的、独立的艺术格式：它并非电影或电视剧的降维打击，语言、节奏、播出方式都截然不同，如同篮球与乒乓球的区别。短剧是“手机上的电视剧”。竖屏不是美学选择，而是硬件决定内容形态，就像电视机决定电视剧一样。竖屏不是过渡形态而是未来，人类只有两只手，刷手机时竖屏是最符合生理本能的交互方式，横屏是电影院技术决定的历史产物。短剧的制作成本不高，年轻人和草根都有机会做短剧。降低了内容行业门槛，这是平权内容生态。理想中的短剧就是美剧的巅峰形态。短剧播出形态与美剧早期相似：必须不断拉回观众，上一秒就是下一秒的广告，需要信息量接着信息量。短剧迭代速度惊人，当下的短剧与三年前最初的短剧相比，已经完全不同了。

永远别低估观众

短剧1.0阶段是粗糙快餐，2.0是精致快餐（制作升级但逻辑悬浮），3.0是精致产品（如《盛夏芬德拉》，反套路、重逻辑、像文艺片）。进入 3.0 阶段后，离谱剧情几乎不可能再成为爆款。历史上的名著很多都是戏剧性反转非常多的，短剧作为一种容器，可以承载各种故事模型（如悬疑、温暖），只是目前情节反转更多的故事更流行。悬浮叙事、老套情节和降智剧情正在快速失效，被观众抛弃。短剧趋势每三个月颠覆一次，剧本写好两个月后拍出来可能就已经过时了。永远不要低估观众，市场用三年时间自动进化到“尊重智商”阶段，这是观众用脚投票的结果。上野千鹤子说过一句话，大意是，作者衰败于低估读者的那一刻。口碑开始影响播放的市场成绩，短剧在从私域文娱消费变成公域的内容作品。用户每天花大量时间看短剧但记不住剧名，只有少数爆款例外。系列剧有可能是唯一能被记住的短剧形态。短剧四大转型方向：从俗套到创新、从情绪到情感、从工具人到扎实人物、从悬浮到生活感。

只有头部短剧盈利

全年数万部短剧，仅头部短剧盈利，是典型的“金字塔尖”行业。脱口秀也好、长剧、短剧也罢，内容创作永远是少数人的游戏，他们的共同特征是聪明、肯下笨功夫、方向明确、对内容有信念感。短剧门槛远高于外界想象：因其格式全新、迭代极快，需要成为选题、剧本、制作、营销等全方位的“六边形战士”才能成功。海外短剧市场仍处于国内4年前的付费模式，市场有待进一步爆发。海外最懂短视频节奏的人在YouTube，但YouTube分账太高，短剧收入低。对海外的创作者来说，没有那么值得做。

不跟风市面上爆过的题材

听花岛做短剧不是横空出世，从2019年开始探索抖音上的剧情达人账号。2023年才真正开始做竖屏短剧。单一爆款无法养活公司，必须依靠高度标准化、流程化的管理，实现创意的可持续产出。敬畏内容，下笨功夫：即使是短剧，也需要像长剧一样进行大量拉片、写研究报告、钻研细节（如妆造、镜头语言）。为了研究年代剧，听花岛内容把《请回答1988》的拉片报告写了10万字，拆解单集结构、独白串联、小事件大写法等数十个技术维度。按秒拉片是基本操作，爆款要按秒分析，先不谈喜不喜欢，必须学。价值观表达前置，听花岛现在每个项目必须讨论“它的表达是什么”，爆米花片将被市场淘汰。只要市面上爆过的题材，听花岛不跟风做，要做“制造流行”的人。听花岛有15组导演，每月仅开七八部剧，拍得效果不好需要写研究分析报告。全流程围读制度：编剧、导演、剪辑、制片先围读；导演再带摄影灯光美术围读，最后带演员围读，确保没有项目缺任何流程。从工具人进化到扎实人物，主角配角都要有完整的小传，哪怕是配角也要写人物小传。在听花岛，剧本创作周期已从7天延长到1~2个月，筹备14~30天，拍摄14~30天，后期14～21天，精品化导致产出速度大幅下降。《家里家外2》在川渝拍了30天，产出5小时内容。开机前进行妆造定妆，精细到如果两边眉毛不齐，多一根都要调整，睫毛设计每部剧都不同，因为竖屏距离近，需要自拍级精致度。

封面来源：《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀》

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